间接控制

开篇：小野洋子的"Yes"（第 18 章开篇）

1966 年末，约翰·列侬参观伦敦 Indica 画廊的小野洋子展览"未完成的绘画与物品"：房间中央一架高梯，天花板上挂着看似空白的白画布，旁边链子上吊着放大镜。他爬上摇晃的梯子、拿起放大镜，才看到画布上一个极小的词——"yes"。（作品引导观众自愿完成一连串动作，是本章主题的隐喻。）

自由感（第 18 章 The Feeling of Freedom）

自由感是游戏区别于其他娱乐形式的特征之一，带来掌控感并便于玩家投射想象。但给予真正自由会让设计师难以掌控兴趣曲线。若能让玩家在只有很少甚至没有选择时感到自由，就两全其美：玩家有自由感，设计师则经济地造出理想的兴趣曲线和事件序列。

六种间接控制手段（第 18 章 Indirect Control Method #1–#6）

警示（第 3 版新增）：设计可能以你没想到的方式控制玩家。Schell 带朋友体验 1990 年代迪士尼世界的恐怖景点 Alien Encounter（环形剧场、特制座椅营造外星怪物在黑暗中蹭你、对你脖子呼气的幻觉），朋友却反应平淡："看到座位排成一圈、还把我们绑起来，我以为剧场会转。结果只是坐着。"——布局让他产生了体验不会满足的期待。间接控制之镜因此新增一问："我的设计是否在诱发我不希望玩家有的欲望？" |

《阿拉丁魔毯》的红线（第 18 章 Indirect Control Method #4: Visual Design）

Mark 2 版王座厅：动画总监希望玩家飞到大象雕像下的小王座，听苏丹讲话。穿白衣蹦跳的苏丹吸引不了人——玩家骑着魔毯，只想绕柱、冲天花板。团队几乎要实现"夺取控制、拖到苏丹面前、黏在原地"的方案（谁都不喜欢，因为剥夺了自由感），美术总监在地上画了一条红线——玩家像被牵引光束拉着一样沿线飞到王座前并等苏丹说完，成功率超过 90%。事后采访问为什么沿红线飞，玩家答"什么红线？"Schell 的解释：是柱子和吊灯让人想到四处飞，红线视觉上太强势，让玩家注意不到它们，念头也就不会产生。Mark 3 版四人同玩，希望玩家分头行动，"专横的红线"却让四人都去找苏丹；把红线改成分叉后，通常两人去王座、一人左转、一人右转。

共谋 (Collusion)（第 18 章 Collusion）

《加勒比海盗：金银岛之战》（DisneyQuest，一家四口玩一次可能花 20 美元，体验仅 5 分钟）：

• 原型发现：只放到海上打敌船，乐趣约维持 2 分 20 秒，玩家开始问"就这些？"
• 设想用远处可见的岛屿场景（被围攻的燃烧城镇、火山采矿、皇家海军运金并用投石机发射火球）像城堡一样吸引玩家，结果失败：目标是击沉海盗船，身边全是白帆醒目的大船，远处火山几乎看不见且与目标无关。
• 一度考虑让玩家船走固定路线，后来想出：让敌船不按自身最佳利益行事。放弃精心编写的智能进攻算法，敌船先进攻、后逃跑，玩家追击；计时设计成敌船被击沉时正好抵达某个（随机）岛屿；在岛上战斗后又有新船来袭并逃往尚未去过的岛。
• 结果：玩家感到完全自由，却经历了"激烈海战 → 小场景 → 新海战 → 另一小场景"的结构化体验；因无法预知玩家位置，第 4 分钟过后让大结局来找玩家：突起大雾，幽灵海盗来袭。
• 关键是让角色同时拥有两个目标：与玩家进行有挑战的战斗，以及把玩家带到有趣的地方以保持体验流畅。Schell 称之为共谋——角色与设计师合谋，综合了目标、角色和视觉设计。

《Façade》（Andrew Stern 与 Michael Mateas）：玩家作为晚宴客人，以输入文字的方式与主人 Grace 和 Trip 对话；你是唯一的客人、恰逢他们的结婚纪念日、两人不断争吵并拉你站队，目标更像小说或电视剧。每次只会听到约 10% 的录音台词；它不是珍珠串也不是分支，而是 AI 角色模拟——行为库、活跃行为树、由传感器触发的目标、工作记忆。但两人也"知道自己身处故事中"：选择说什么时会考虑是否符合故事此刻应有的张力，设计者编码了一条随时间变化的张力曲线（形状正是兴趣曲线）。

下图概括书中图 18.11（第 1 版图 16.10）的 Façade 架构：

flowchart LR
  S["传感器"] --> WM["工作记忆"] --> G["目标"] --> BT["活跃行为树"]
  BL["行为库"] --> BT --> A["行动"] --> W["世界"] --> S
  T["张力曲线"] -."约束选择".-> BT

与引擎侧页面的对照：Façade 的"行为树 + 传感器 + 工作记忆"对应 UE5 行为树与 StateTree 中的行为树、黑板与 AI 感知。Schell 的共谋提示一种工程做法：在 NPC 决策（如行为树装饰器或效用评分）中加入一项"导演层"输入（当前应有的张力、玩家尚未去过的区域），让 NPC 在追求自身目标的同时服务于体验节奏——这与引擎页只讨论"如何让 AI 显得聪明"的视角互补，Schell 的海盗案例恰恰是删掉聪明的算法换来更好的体验。

结语

老子："太上……功成事遂，百姓皆谓我自然。"（书中英译："When the best leader's work is done the people say 'We did it ourselves!'"）

已在第 3 版修正（撤销第 1 版勘误）：第 1 版把阿姆斯特丹机场拼作 "Schipol"；第 3 版已改为 Schiphol。

存疑：《Mr. Sardonicus》"从没拍宽恕结局"的说法源自 William Castle 本人的宣传，是否真拍过宽恕结局，后来的影史讨论说法不一（可查英文维基百科 "Mr. Sardonicus" 条目的 "Punishment Poll" 部分）；书中当作事实陈述，未给出处。

本页透镜

版本差异：第 1 版编号为 #71 自由、#72 间接控制、#73 共谋；第 3 版新增帮助之镜，并给间接控制之镜加了"诱发不想要的欲望"一问。

延伸阅读：Molly Bang《Picture This: How Pictures Work》——Schell 认为是视觉间接控制最好的指南。

全部透镜见 Schell 透镜总表。

Totten 的视角：建筑诱饵用于定向（第 4 章，p.177–179）

Totten 引用 Schell 的"建筑诱饵"，但更强调它在沙盒中的定向作用：诱饵把玩家吸引过去，也让玩家借与它的相对位置知道自己在哪里；它可以是自然景观，也可以靠颜色而非体量取胜（《半条命 2：第二章》的红黄小楼）。他把诱饵等同于 Kevin Lynch 的"地标"，并放进 Lynch 的五要素体系，详见 城市意象与开放世界导航。

原书问题：p.178 介绍 Schell 的"建筑诱饵"一词时标注释 20，但章末注释 20 是 Salen & Zimmerman《Rules of Play》p.353，不是 Schell 的著作（可在原书 p.203 核对）。