游戏镜头

镜头类型

游戏常有多种镜头，但要以一种"主"镜头贯穿大部分玩法。

第一人称的利弊：

第一人称可用的视觉效果：溅血（濒死时变暗——Rogers 认为让濒死玩家还看不清是不公平的）、雨滴/雾气/镜头光晕（仿新闻摄像机，有的赛车游戏还给雨刷）、"铁血战士视觉"热成像/夜视（要带来玩法优势而不只是好看）、模糊/醉酒镜头（别太久地干扰操控）。

毁灭战士晕动症 (DIMS)：眼睛感到运动而内耳没有。Rogers 认为视野越大越容易晕。对策：帧率尽量接近 60 fps；避免前景（武器）上下晃动；地面尽量平（他在 N64《黄金眼》某关起伏的地面上玩了半小时就吐了）；放置大型静止物体供视线聚焦；别猛甩镜头；别频繁快速抬头低头。

虚拟现实（第 3 版新增小节，p.146–147）：第一人称的所有问题都适用于 VR——"你"就是第一人称。另加三条：别快速转动镜头（大幅视角摆动致晕，限制为短弧、缓动或降速）；让玩家决定何时转动（非玩家发起的移动会造成迷失与晕眩，否则至少提前告知）；玩家就是镜头，头能做的平移、俯仰，VR 镜头都应照做。VR 里若有非玩家本人的角色，则按第三人称镜头处理。完整 VR/AR 设计见第 3 版 Level 15。

第三人称跟随镜头的五个问题

Rogers 高中时给体育比赛摄像，专注拍摄就会撞到教练、绊到器材，于是找朋友当"观察员"。所以把镜头当作一个人：给它活动的空间和观察员。

• 穿插 (sorting)：镜头穿过角色或几何体，常露出天空或纯色背景层，最破坏真实感。对策是给镜头探测半径，绕过、越过或从下方避开物体；不想付碰撞开销就让遮挡物变透明（适用于墙内的物体，不适用于外围墙），但别让物体完全消失，闪烁会让人迷失方向。
• 操控：镜头笔直朝上或朝下时很多游戏会失灵。Rogers 反对默认"飞机式"反转（推摇杆向上让角色向下看）——你扮演的是人不是飞机；要有就做成选项，默认用角色相对操控。
• 角落：镜头翻转 (flipping，在两个以上物体间来回弹跳找不到停靠点) 的头号原因。与其做复杂的镜头系统，不如让玩家远离角落；但别用隐形墙，用矮墙、灌木、巨石、篱笆告诉玩家"别进来"；收集品和敌人 AI 的路径/侦测区也别放角落，玩法元素放到房间中央。非放不可时，让镜头像蜘蛛侠一样沿墙往上爬成鸟瞰，但避免正上方俯视（难看且易翻转）。
• 遮挡 (obstruction)（第 3 版单列）：有东西挡在镜头与角色之间时，同样把镜头当成蜘蛛侠——爬墙、跃过物体、荡到空中，尽快找到能看清动作的位置。
• 位置：镜头像绑在角色身上的杆子上严格跟随，还是悠闲地跟、过一会儿才追上（或由玩家重置）？Rogers 偏爱后者：遮挡更少、偶尔能看到角色的脸、可以做背后偷袭的玩法、更易编排追逐戏。争议的根源是设计师要交出镜头控制权。

交出控制权：三条路

下图是 Rogers 用"翻到第几页"游戏书式写法给出的选择：

flowchart TD
  Q{"玩家能控制镜头吗？"} -->|"能"| A["完全控制跟随镜头<br/>或自由观察镜头<br/>或选择性控制"]
  Q -->|"不能"| B["设计师控制<br/>轨道镜头、预设机位"]
  Q -->|"有时能"| C["按情境切换<br/>先读懂前两种"]
  A --> R["一键复位；带液压的转速"]
  B --> S["明确告诉玩家镜头不可控"]

让玩家控制的三种方式：

1. 完全控制跟随镜头：摇杆或鼠标随时 360 度环视。缺点是容易迷失、错过重要事件和线索、诱发晕动症。
2. 自由观察 (free-look)：按键进入，相当于停下来的第一人称环视；有的版本限制在略小于 180 度以模仿人脖子；退出时通常把角色转向观察的方向。
3. 选择性控制：按键拉近看细节或进入狙击镜等特殊模式。与自由观察的区别在于情境：自由观察模拟转头，选择性控制模拟一件装备（望远镜），其限制应与该装备的限制一致。

配套要点：提供一键复位到默认位置（战斗与跳跃时尤其有用）；转动要有"液压"感，不会戛然而止；角色停下时镜头略微越过、静止够久再慢慢回中；永远不要让玩家离开镜头视野。《生化危机 4》瞄准时把镜头降到角色肩后，避免第三人称到第一人称的跳切。罕见的第二人称视角把镜头交给另一个角色（《Mark of Kri》的鸟 Kuzo、《The Darkness》的触手镜头）。

不让玩家控制的好处：少操心一件事；美术可以只做看得见的部分（《战神》的环境像舞台布景，不做建筑背面）；像迪士尼"幽灵公馆"的黑暗骑乘一样总让玩家看到最精彩的场景（轨道射击《化解危机》1995、《罪与罚：宇宙的继承者》2009、《死亡之屋》1996）；可以布置机位（仰拍让 Boss 更凶、倾斜让世界诡异）；不会错过重要线索或背景中逼近的巨型蜘蛛；可以做桶滚、穿柱等复杂运镜，但操控要保持一致。若允许遮挡或让角色走出视野，角色相对操控要能让玩家按原方向推杆、让角色从另一侧出来；遮挡处不要放危险物或拓宽路面（玩家会在看不见时受伤或迷路），但很适合藏宝物。最重要的是明确告诉玩家他们没有控制权。

AR 镜头（第 3 版新增，p.157）

增强现实里镜头就是体验本身：玩家"透过屏幕"看到虚拟角色出现在现实中。起源于 Sony EyeToy、Microsoft Kinect 等摄像头外设，如今主要在手机上（《Star Wars Arcade: Falcon Gunner》2010、《Wonderbook: Book of Spells》2012、《Pokémon GO》2016、《Five Nights at Freddy's AR: Special Delivery》2019）。两种形式：

• 标记卡式：镜头对准印刷图案（类似二维码）才显示游戏元素，移开则角色消失、游戏暂停。
• 叠加式：把角色、载具、特效直接叠在摄像画面上（《哈利·波特：巫师联盟》2019 在城市天际线或厨房背景上显示妖精、巨怪和魔杖）。

要点：少放 HUD 和大型虚拟物，卖点是"虚拟角色在现实中"；游戏元素要可缩放，因为玩家退几步就改变了与标记卡的距离。

特殊情境

• 飞行与游泳：镜头要随玩家移动，别让玩家升出或落出屏幕；垂直上下时别穿插地面；游泳时镜头留在水下，除非在水面游，"水中"和"陆上"要分明；别做水下逼真的上下晃动（晕动症）。
• 隧道视野：洞穴、下水道、地牢的低顶、窄道、窄门是镜头噩梦。用轨道镜头限制移动，既解决问题又保持幽闭感；镜头放在肩高或略高，避免低角度，小心低垂的钟乳石造成穿插。

电影语言：景别、角度、运镜

角度：平视；高角度（俯拍显得不那么威风，适合展示元素关系）；低角度（仰拍更凶更壮，适合 Boss 战）；虫视、鸟瞰；荷兰角（倾斜，《Maximo》用它营造诡异或古怪感，轻微倾斜让人觉得不对又说不出，严重倾斜让一切显得扭曲）。

运镜：环绕（获得新能力时绕角色 360 度）、滑动变焦（dolly zoom，改变焦距同时前后移动以保持主体大小，表现震惊或不祥的领悟）、跟拍（可加手持晃动）、升降 (pedestal，掠过前景物体增强速度感)、横摇 (pan)、俯仰 (tilt)、推轨 (dolly)、变焦 (zoom，别穿过物体，别推到低细节物体上让贴图像素化)。

构图：三分法（主体放在三分线上；掌握后可以打破）；越轴（180 度轴线规则：越轴会让奔跑方向看起来反了、对话双方像在和画外的人说话，需要越轴时加一个正面镜头过渡）。

两条铁律

• 镜头永远指向目标：镜头要告诉玩家该看什么——进入地下密室时，运镜可以交代谜题元素、敌人位置、壮观的建筑和出口。契诃夫之枪：第一幕墙上挂了枪，后面就该开火；把房间或场景需要的东西都展示出来，可以逐步放线索，但别让玩家瞎猜。看不见时给工具（《蝙蝠侠：阿卡姆起源》的侦探模式、《天剑》的画中画显示谜题线索和 Boss 的"美景镜头"）。
• 永远不让角色离开镜头：角色走到墙后或密丛中时，可以显示箭头、名牌或穿透几何体的"幽灵"轮廓；X 光或热成像显示骨骼或热信号；让遮挡物透明；屏外（多人时）用箭头指示；切到第一人称；建造时留出有色玻璃、箭孔、格栅让角色隐约可见。此时镜头的行为不能变化。

多人镜头

• 分屏：《黄金眼 007》四人分屏（别指望看清细节）；《War of the Monsters》只在两名对手相距足够远时才分屏；大屏幕时代分屏更可行。
• 缩放屏：《小小大星球》多人同屏时拉远，出屏用箭头追踪，出屏太久就"死"到下一个检查点；《Power Stone》最多四人，动态缩放并配指示箭头。
• 画中画：主角在大画面，其他角色在小窗；不适合 FPS，适合体育游戏。

版本差异

第 3 版（p.139–167）相对第 1 版：示例全面更新（固定镜头改举《Royal Match》等，等距改举《迈阿密热线》《英雄联盟》，上帝视角改举《最高指挥官 2》《帝国时代 IV》，侦探模式改为《阿卡姆起源》）；新增 VR 小节、AR 镜头一节、第三人称的遮挡条目、等距美术提示和"强制透视"示例；删去第 1 版对 Flash/找东西游戏的描述。结构与两条铁律、电影语言部分基本不变。

与其他来源的对照

Schell 第 15、22 章从界面与临场感角度谈视角，没有专门的镜头章节；Rogers 的镜头章是实操清单。引擎实现见 相机系统；投影与视锥的数学见 投影矩阵。

原书问题：

• （第 3 版仍在，p.143）"Mode 7 得名于超任 8 个背景层中的第 7 层"：Mode 7 是 SNES PPU 的 8 种背景模式（Mode 0–7）之一，该模式只有一个可旋转缩放的背景层，并非"第 7 个背景层"（来源：Nintendo SNES Development Manual 第 2 部分 BG Mode 说明；Wikipedia "Mode 7"）。
• （第 3 版仍在，p.152，写作 "third player view"）《The Darkness》触手镜头"按键返回第三人称视角"：《The Darkness》(2K, 2007) 是第一人称射击游戏，返回的是第一人称视角（来源：Starbreeze 官方介绍 / Wikipedia "The Darkness (video game)"）。
• 第 3 版把《迈阿密热线》(2012) 作为等距镜头的例子：该作是纯俯视 (top-down) 视角，不是等距（来源：Devolver Digital 商店页 / Wikipedia "Hotline Miami"，均称 top-down shooter）。
• 第 3 版 AR 示例"Star Wars Falcon Arcade Gunner (2010)"：正式名称为《Star Wars Arcade: Falcon Gunner》（Chillingo/LucasArts, iOS, 2010）（来源：Wikipedia "Star Wars Arcade: Falcon Gunner"）。
• 第 1 版的拼写错误 "stalagtites" 第 3 版已改为 stalactites，故删去该条。

Totten 的视角：视角与空间感知（第 4 章，p.186–198）

Totten 从建筑师的角度比较各视角能用哪些空间手法：

与 Rogers 的对照：Rogers 按镜头的操作问题（穿插、角落、遮挡、交出控制）讨论；Totten 关心每种视角下哪些空间手法有效。两者在横版"不要让玩家盲跳"上一致。Totten 说第一人称"最自然"，Rogers 和 Schell 都提醒第一人称易引发晕动症、缺乏身体感，属于不同侧重而非直接矛盾。

原书问题（第 4 章注释）

• 注释 46 与 47 内容互换：注释 46 标为《Shantae: Risky's Revenge》，内容却是"Tim and Chris Stamper 开发、Ultimate Play The Game 发行、1984、ZX Spectrum"——这是《Knight Lore》；注释 47 标为《Knight Lore》，内容却是"Way Forward Technologies、2010、DSiWare"——这是《Shantae: Risky's Revenge》（可在原书 p.204 直接核对，两款游戏的开发商与年份见各自 Wikipedia 条目）。