游戏界面

拆解界面（第 15 章 Breaking It Down）

从外向内：玩家与游戏世界之间的一切都是界面。

• 物理输入：摆弄棋子、手柄、键鼠。物理输出：棋盘、屏幕、音频等。
• 虚拟界面：既不在物理层也不在游戏世界中的概念层，有输入元素（虚拟菜单）和输出元素（《吃豆人》顶部分数、伤害飘字"10"、3D 游戏的虚拟摄像机视图）。有的游戏这层很薄，有的布满按钮、滑条、菜单。设计师 Daniel Burwen 指出：界面抽象越少，我们对内容的情感联系越强（第 3 版新增）。
• 映射：游戏侧每条箭头都是一段代码，数据不是直接透传，而是按设计变换。

下图对应书中图 15.5（第 1 版图 13.5）：

flowchart LR
  P["玩家"] --> PI["物理输入"]
  PI -->|1| W["游戏世界"]
  PI -->|3| V["虚拟界面"]
  V -->|4| W
  W -->|5| V
  W -->|2| PO["物理输出"]
  V -->|6| PO
  PO --> P

• 电子游戏界偶尔会进入"不值得做定制物理界面"的干旱期，但市场靠实验与新奇繁荣，专门打造的物理界面能让老玩法焕发新生。

  版本差异：第 1 版此处举《劲舞革命》跳舞毯、《吉他英雄》吉他、Wiimote 为例；第 3 版删去具体例子。

• 还有两条箭头通往玩家的想象：沉浸的玩家不说"我按红键让化身扔钩爪"，而说"我冲上山、扔出钩爪、爬上城墙"。人能把意识投射到所控制之物，前提是界面已成为第二天性。

交互回路与反馈（第 15 章 The Loop of Interaction）

信息在玩家与游戏之间循环，像推动水车的水流产生体验；游戏返回的信息即反馈，深刻影响玩家下一步做什么。

• 篮球网不影响玩法，但让进球清晰可见。
• Swiffer 拖把案例：用 #14 问题陈述之镜重新审视扫帚 + 簸箕的五个问题（扫不干净、站着难用簸箕蹲着难用扫帚、扫帚吸附差、手会脏、倒垃圾易洒），Swiffer 的一次性抹布逐一解决；更妙的是它解决了人们不会说出口的问题——问题 6：扫地缺乏反馈，不知道扫得有没有用，于是觉得徒劳、扫得更少（"反馈越少，地板越脏"）。用完后抹布上的脏污清楚展示成果，触发有用感、净化的乐趣和"掌握别人看不到的秘密"的乐趣，用户还会期待这一刻。问题 7：扫地无聊（重复、必须盯着没有惊喜的灰堆）——Swiffer 底座用特殊铰链连接，手腕轻转底座就大幅转动，像在家里开魔法赛车。
• 反馈缺失的例子：美国人行横道按钮要等近一分钟才知道是否生效，于是有人长按、有人连按、紧张盯灯；英国一些路口按下立即亮起 WAIT 灯，挫败变成掌控。
• 十分之一秒规则：界面若不在 0.1 秒内响应输入，玩家就会觉得界面有问题。新入行的动画师常给跳跃加 0.25–0.5 秒的下蹲预备动作，这是好的动画手法，却让玩家抓狂。

与引擎侧页面的对照：GEA 在 引擎输入系统 中介绍"单键延迟生效"（按下后等 2–3 帧以便识别和弦）；在 30 fps 下 2–3 帧约 67–100 ms，仍在 Schell 的 0.1 秒预算之内，60 fps 下更宽裕。两者并不冲突，但提醒实现者：输入缓冲、动画预备、网络延迟会叠加，需整体控制在体感阈值内。

多汁 (Juiciness)（第 15 章 Juiciness）

抹布底座的运动是二阶运动 (second-order motion)——由玩家动作派生的运动。系统能产生大量玩家易于控制、带来力量感与回报的二阶运动时，就是多汁的：像熟透的桃子，一点点交互就带来源源不断的美味回报；反馈很少的界面则被称为"干"。界面应当有趣，否则"干涩痛苦的界面作为有趣体验的大门"会自相矛盾；乐趣是带惊喜的愉悦，界面也应两者兼备。Swiffer 好用到把工作变成游戏，呼应第 4 章"工作与游戏的区别在态度"（见 游戏的定义）。

原始性 (Primality)（第 15 章 Primality，第 3 版新增）

• 手机与平板的触屏常与多汁的乐趣相关，幼儿上手极快。"因为直观"是空话（直观 = 易懂），真正原因是触屏是原始的 (primal)：触屏之前的计算机界面都是工具使用——操作一个物体，在远处（不在指尖）产生响应；人类用工具约三百万年，而动物凭直觉触碰东西已有约三四亿年。
• Schell 用"三层脑"结构解释：最底层"爬行脑"能处理触觉，工具使用可能需要新皮层参与。
• 推论：游戏越多调动大脑的原始部分，玩法就越直观有力——这解释了为什么那么多游戏有采集果实类物品、与威胁性敌人战斗、在陌生环境中找路、克服障碍接近配偶（科学家版的"拯救公主"）。粗略判断：动物能不能做这件事？

存疑：书中的"三层脑（爬行脑—边缘系统—新皮层）"来自 Paul MacLean 的三位一体脑 (triune brain) 模型，该模型在当代神经科学中已被普遍认为过度简化甚至错误（例如 Cesario, Johnson & Eisthen 2020《Your Brain Is Not an Onion With a Tiny Reptile Inside》，Current Directions in Psychological Science）。"原始性"作为设计启发仍可用，但其神经学依据不宜当真。

信息通道（第 15 章 Channels of Information）

设计信息呈现（主要是箭头 5 和 6）的四步法，以 NES《塞尔达传说》为例：

界面模式（第 15 章 Modes）

界面模式就是六条映射箭头之一发生了变化（例：按 B 后摇杆从移动化身变为瞄准水枪，箭头 1 变了）。

• 模式越少越好，每个模式都要学习。
• 避免重叠模式：行走（摇杆导航）、投掷（摇杆瞄准）、驾驶（摇杆转向）若可同时处于驾驶和投掷，摇杆会同时转向和瞄准，可能是灾难；不如把瞄准统一放到第二摇杆。必须重叠时放在不同输入通道上：摇杆有飞行/行走两种导航模式，按钮有火球/闪电两种射击模式，可安全组合。
• 让不同模式看起来尽量不同：反例是 Unix 编辑器 vi，启动后处于命令模式，按 i 才进入插入模式，两者看起来一模一样，老手也会弄混。正例：大幅改变屏幕上的显著元素（Halo 与多数 FPS 换武器都很显眼；Halo 的弹药数显示在枪背上）；改变化身动作（街机 Jungle King 从荡藤变游泳，连头发颜色都变了）；改变屏幕数据（《最终幻想》系列与多数 RPG 进入战斗弹出战斗菜单；第 1 版具体指《最终幻想 VII》）；改变镜头视角。

与引擎侧页面的对照：Schell 的"模式 = 输入映射改变"在 UE5 中有直接对应：增强输入 的输入映射上下文 (Input Mapping Context) 可在运行时按优先级增删，"驾驶""瞄准"就是不同上下文；Schell 的"避免重叠模式"对应于上下文间的按键冲突与优先级设计。虚拟界面层（HUD、菜单）在 UE5 中由 UMG、Slate 与 Common UI 实现。

其他界面建议（第 15 章 Other Interface Tips）

版本差异：第 1 版为八条建议，第 3 版新增"围绕物理界面设计"与"看起来不同就该表现不同"，其余顺延。

已在第 3 版修正（撤销第 1 版勘误）：第 1 版写 "the amount of info you have left … is right on the back of your gun"（Halo 2），"info" 应为 "ammo"；第 3 版已改为 "the amount of ammo you have left"，并把例子改为 Halo。

本页透镜

版本差异：第 1 版编号为 #53–#60（控制、物理界面、虚拟界面、透明、反馈、多汁、通道与维度、模式）；第 3 版新增原始性之镜 #65 与隐喻之镜 #67½（"½"编号是为不打乱后续编号而插入）。

延伸阅读：Donald Norman《设计心理学 (The Design of Everyday Things)》；Steve Swink《Game Feel》（第 3 版称为必读）；Edward Tufte《The Visual Display of Quantitative Information》。

全部透镜见 Schell 透镜总表。

Rogers 的视角：UI、HUD 与图标（Level Up! 第 3 版 Level 8 Sign Language: UI, HUD, and Icon Design，p.189–221）

Rogers 说 UI（也称 UX）设计同时需要游戏设计师的知识和平面设计师的技能，但掌握基础后适用于所有类型。

好的 UI 首先提供反馈——玩家不知道动作是否生效、自己处于什么状态，就无法判断成败。反馈线索：

四种界面风格：

• 拟物 (skeuomorphic)：外观或交互模仿现实对应物（按钮被画出厚度，虽然并不需要）。
• 叙事内 (diegetic)：界面元素存在于游戏世界之内（《堡垒之夜》站在工作台前选择给步枪装哪些配件）。
• 符号式 (symbolic)：存在于只对玩家可见的隐喻空间（《漫威蜘蛛侠 2》的技能树，每项技能配视频，画面上同时有两位蜘蛛侠——"他怎么能同时在三个地方？这就是游戏的魔力"）。
• 无界面：只有少数游戏敢这么做——《The Getaway》(2002)、《金刚：官方电影游戏》(2005)、《地狱之刃》系列 (2017, 2024)，靠动画、因果玩法、音效和角色喊话 (vocal barks) 传达信息，营造更沉浸、更电影化的体验。

人体工学分两种：物理人体工学（见 游戏操控：别让玩家横跨整个键盘去按关键功能，现实中只差几英寸，游戏中却很别扭）和虚拟人体工学（换弹、打兴奋剂回血等关键操作映射到 WASD 附近；查看排名这种需要下拉菜单的功能放到开始画面，让玩家从容地看，而不是在战斗中）——想清楚玩家怎么用这个功能，就决定了它放在哪、怎么访问。

无障碍 (accessibility)：各种人都在玩游戏，色盲屏幕设置、为视障玩家提供音频描述、可重映射界面与操控等都很重要（脚注指向 gameaccessibilityguidelines.com 完整清单）。《最后生还者 第二部》(2020) 为盲、聋和运动功能障碍玩家提供了 60 多项无障碍功能，被 Rogers 称为革命性的。最后，好的 UI 要好记：离开一段时间再回来，也像"回家"一样。

怎样做 UI（不必是优秀的平面设计师）：

1. 先画线框图 (wireframes)——交互的分镜：画屏幕轮廓，复印后逐页画"屏幕上有个按钮→手指戳按钮→戳了之后发生什么（跳转、出现文字、向敌人发射火箭）"，纸上理清后交给实现的程序员。
2. 做简单界面：用文字框、圆、方块等"程序员美术"占位，只要能在游戏中运作就行。
3. 狠狠地试玩：让尽可能多的人来"弄坏"它，你闭嘴观察。发现问题后：(A) 识别问题（记录玩家如何、为何用错，问玩家原因）；(B) 考虑多个方案，而非第一个冒出的；(C) 执行修改；(D) 再测试——迭代是游戏设计的核心；(E) 监测变化，未解决就重复 A–D（另见 游戏测试）。

HUD（得名于现代飞机的平视显示器）是叠加在画面上的信息层，是与玩家沟通最有效的方式，能传达信息、情绪，甚至告诉玩家去哪做什么。Rogers 的元素清单与要点：

干净屏幕：想要电影感又必须传达玩法与操控。HUD 元素闲置时滑出或淡出，有需要（受伤、拾宝）时再出现，并能一键（如肩键）唤出。更进一步是几乎无 HUD：《金刚：官方电影游戏》(2005) 只在开头用少量提示，此后靠声音、动画和特效传达。做法：让角色对世界作出反应（看向收集物、伸手够得到的地方、评论可互动之物）；宁用全屏大效果也别用细微效果，声音、语音、特效、颜色、光照都用上；给物品加发光，或利用"史酷比效应"（汉纳-巴伯拉 1960–70 年代动画里可动元素平涂、背景精绘，可动物因此格外显眼）；用过场角色引路，做不到就用颜色或灯光照亮道路，甚至让树叶朝该走的方向飘。临时 HUD：Rogers 记得《古惑狼》是最早"会让开"的 HUD 之一（拾到水果、加命或受击时弹出，一分钟左右无事件就滑走）；《无尽之剑》系列只在出招时显示方向箭头，作为引导消除"往哪划"的困惑。另一端是"大量界面星球"：RPG、RTS、模拟、冒险和部分射击游戏。

图标设计（Rogers 戏称"1578 条"，脚注"上下差 141 条左右"）：选对图（造坦克就画坦克）；图像要与时俱进（年轻测试者不认识邮票）；按颜色编码（火拳红、冰手蓝，同类功能同背景色，不同含义的红要区分色调），目标是让玩家一眼看出图标间的相似性；颜色不够就用形状（圆表示弹药、方表示回血）；避免在图标里放文字（本地化与可读性），用文字作图标时要像按钮；不要在一个图标里堆多个视觉元素（文字、角色、标志分开存文件，便于编辑和本地化）；用粗黑或粗白描边、柔光或投影让图标"跳"出来；把所有图标放在一起检查是否相似——既各有个性，又像一套；悬停显示名称；可利用在线资源（如 game-icons.net），也有人用 Midjourney、NightCafe 等 AI 工具；向 Apple、Adobe、Microsoft 的图标设计以及网站、RTS 和模拟游戏学习（《Maximo》的能力图标参考了童子军功绩章）；点击要有反馈（变色、咔嗒声），语音反馈每三次左右才说一次并多录几条轮换；最重要的图标最大；常用图标放在屏幕中部或光标常驻处附近；图标略带"粘性"。

手机游戏图标：在应用商店里代表整个游戏，像电影海报或书封，可能是你为游戏做的最重要的一张美术。要求：清晰（剪影越强越好"读"）；标志性（像超级英雄胸前的标志，一张图概括游戏，别放多张图）；颜色（红黄等原色比深蓝、紫、黑更抓眼，小屏上也更易看清；蓝橙、黑白等对比色让图像跳出）；不放文字和数字（位图缩小后文字会锯齿或糊成一团，面向国际市场更应省掉）。

总原则 KYSS：保持符号简单 (Keep Your Symbols Simple)。游戏已有约定俗成的图标词汇：红十字（治疗；脚注提到加拿大红十字会认为在"暴力游戏"中使用红十字是滥用其商标）、1UP 或角色小头像（加命）、心形、食物/汽水/药丸、感叹号（敌人惊觉或主角可互动）、"禁止"符号、骷髅（毒、死、危险、海盗）、金币或钱袋、手柄按键图标。

快速反应事件 (QTE)：迫使玩家瞬间作出动作、否则通常受伤或死亡的提示，有时也用于让过场更具互动性（Rogers 说它"原名 quick-timer event"）。《龙穴历险记》(1983) 整个游戏就是 QTE，经《Cliffhanger》《Space Ace》《Thayer's Quest》等短暂风潮后几乎消失，《莎木》(1999) 让它复兴并命名，《生化危机 4》《战神》使之流行；体感游戏可用动作代替按键。用途：躲避突然的落物、汽车或足球；击退咬人的狗、九头蛇或鳄鱼人；用生死一击结束 Boss 或向逃跑的反派掷刀；战斗中追加伤害、反击、格挡、缴械，甚至把手雷扔回去；回应道德选择（从丧尸群中救谁）。负责任地使用：

• 不用 QTE 做玩家本来能自己操作的事，留给大场面和近乎不可能的动作（Rogers 把它当作通往过场的捷径）。
• 给一拍时间看清图标，再给一拍按键。
• 别拖太长，失败通常要重来。
• 要公平、可预测：随机图标让人觉得赢是靠运气；记住顺序后玩家才能专心看精彩动作。
• 只用一组按键（按钮或摇杆），避免难按的肩键；图标要大、位置固定。
• 尽量别强制（《神秘海域 2》《阿卡姆疯人院》里 QTE 只是解决敌人的选项之一）。
• "连打"型 QTE 可以放大情绪或模拟用力；也可以纯为情感（《暴雨》臭名昭著的"Press X to Jason"——按 X 呼喊走失的儿子）。
• 体感 QTE 的挥动要短、别连续太多次。

HUD 放在哪：屏幕中部是动作发生处，除了准星和目标标识外别放 HUD；全屏显示可做成半透明（《死亡空间》(2008) 全息界面），玩家不会与环境脱节。左上角传统上放最重要的信息（生命、分数）——西方读者视线从左到右，看完左边再回到右边的游戏画面。底部也行，但要防止未校准的显示器或电视裁切：假设至少一半玩家的电视很烂，信息尽量靠近安全框 (safe frame) 并提供画面校准。同时占用左、右、下三边会产生"包框效应"，画面像从邮件投递口往外看。图标很多时可让玩家选择显示哪些、放在哪（但不许挡住主玩法区）。打开二级界面要能快速返回，可考虑暂停；《死亡空间》故意不暂停（据团队访谈，是不想让玩家依赖"世界冻结"这种很"游戏"的机制，如《生化危机》），让翻背包找氧气罐时的尸变体逼近成为恐惧来源。

三次按键法则：到达任何游戏屏幕都不应超过三次按键。必要时合并屏幕，并统计到达每项信息的按键数；Rogers 曾把"从开机到开始玩"从 16 次按键降到 4 次。

其他屏幕：

• 标题画面：电影海报式、英雄造型式、"谜之图像"式（玩过才懂其意义）、标志式（加闪烁、旋转、弹跳等动效）。菜单项（存读档、人数、选项、额外内容、难度）多少取决于你希望玩家按几次键才进入正题——玩家只想尽快开玩。
• 暂停画面：可存档、进选项、地图、物品栏，或单纯供欣赏（《班卓熊大冒险》(1998) 的原声吉他版主题曲）；让玩家觉得没错过任何东西（多数人暂停是去厕所）；也可像《死亡空间》那样干脆不给暂停。别把"继续"放第一项——用开始键再按一次关闭即可；最常用的是存档就把存档放第一，否则放地图或物品栏。选项画面当作"轮毂"，各设置是"辐条"（音量、操控、难度、额外内容与作弊码）。
• 画面校准：昏暗的游戏最好在开始前就让玩家对着暗色图像或色条调对比度。
• 存档/读档：尽量自动；新游戏一开始就建存档，尽早（甚至在教学中）让玩家知道存档在哪。存档画面元素：头像（可换角色时便于区分）、文件名（主机与 VR 要弹出虚拟键盘）、完成百分比、所在关卡、删除按钮（书中图注编号跳过了 4）。至少三个存档位（重玩、备份、他人同时玩）；可命名，显示游玩时间、关卡或章节名、命数与装备、图片；自动存档并显示正在存档的图标，以免玩家关机丢档。别让存档变成"重置系统"（读档比死亡重来更快），不要让存档成为玩法机制，否则破坏沉浸。
• 读取画面：开发者常不把它当作游戏的一部分。设计师要事先了解技术限制；较新的游戏用缓缓开启的门、长电梯、渐散的雾伪装成"无缝"，但伪装本身也要加载，别太复杂；至少有一个元素在动，否则玩家以为死机。必须有就展示概念画、问答、可玩小游戏（脚注：南梦宫持有美国专利 #5,718,632）、地图、角色简介、提示（别重复已看过的）、补充故事或进度回顾、任务简报视频、无尽的敌人波次或可破坏的大物体、"美景镜头"、可把玩的标志或物件。硬件厂商要求读取画面有动态画面；要有进度条或百分比。
• 操控画面：先放手柄图，标出每个键的动作（或演示动作的角色，至少文字说明），游戏中随时可查，允许改键或提供多套方案。
• 结算画面 (tally screen)：分数、用时、命中率、击杀数、金钱、命数、评级（A/B/C 或"Awesome dude""Master of the Universe"）、目标完成、秘密 X/Y、流血加仑数、行进距离、砸箱数……
• 法律/版权画面（可能不止一个）：发行商和硬件厂商要求，用于声明版权或警告（如闪光可能诱发癫痫），开发者也借此保护 IP、规避法律问题；文字要清晰、准确；主机厂商通常要求不可跳过。
• 制作人员名单：Rogers 的"肥皂箱"——太多人因自负、政治和疏忽被剥夺署名；做过就该署名，且与名片上的头衔一致：该署名的署名 (Give credit where credit is due)。名单要尽量有娱乐性（《小小大星球》的开场名单；《死亡打字员》(2000) 可以打字打出名单）。电影 DVD 菜单是营造整体感的好参考；脚注举的整体感范例是《邪恶冥刻》(2021)、《哈迪斯》(2020)、《艾迪芬奇的记忆》(2017)。

字体：与图标规则类似。主题化但别过于华丽难读；字体往往需要授权（Rogers 知道有游戏在最后关头因无权使用字体而返工）；注意文字与背景色，红字配黑底在许多电视（尤其老电视或复合视频线连接）上会糊；用较高分辨率字体，标清电视上 18 磅以下的字很难读（《丧尸围城》(2006) 的文字小到标清玩家看不清任务目标）。

游戏结束画面常被拖到最后才做，结果只是滴血字体的"Game Over"。用心的例子：《龙穴历险记》按死亡房间有不同死亡画面；《波斯王子：时之沙》(2003) 与《堡垒》(2011) 的旁白改口"事情不是这样的"让主角复活；《阿卡姆》系列让击败你的反派对着蝙蝠侠的身体得意洋洋；《班卓熊大冒险》有一整段过场演示没救出妹妹的后果。Rogers 主张把它当作把玩家送回战斗的跳板而非终点——给玩家退出的机会他们多半会退出，所以建议改成"继续前进 (Keep Going)"画面：预告继续玩会遇到的关卡、Boss、武器、技能升级。

版本差异：第 3 版（p.189–221）章名由 "Sign Language—HUD and Icon Design" 改为 "Sign Language: UI, HUD, and Icon Design"，并大幅扩写：新增开篇的反馈线索、拟物/叙事内/符号式/无界面四种风格、物理与虚拟人体工学、无障碍（《最后生还者 第二部》）、"好记"、怎样做 UI（线框图—占位—试玩五步）；HUD 新增正向信息独立小节、金钱/资源、计时器、玩家名/头像，以及 VR 枪身弹药计数、∞ 符号；图标部分新增在线资源与 AI 工具、手机游戏图标一节；新增 "Press X to Jason" 等 QTE 用途、字体授权、游戏结束画面与"继续前进"画面。示例更新：生命条百分比由《X-Wing》改为《毁灭战士》并加《星球大战：战机中队》，伤害模糊由《神秘海域 2》改为《绝地潜兵 2》，准星由《红色派系：游击战》改为《红色派系：末日审判》，物品栏尺寸由《暗黑破坏神》改为《暗黑破坏神 IV》，魔法箱由《生化危机 2》改为《怪物猎人 崛起》《博德之门 3》，地图标记由《GTA4》改为泛指现代沙盒游戏，距离计数由《阿卡姆疯人院》改为《阿卡姆起源》，情境提示由《GTA3》改为《绝地潜兵 2》。删去"别把图标交给程序员做"一条。本页旧版据第 1 版把法律画面记为"可跳过"，第 3 版明确写主机厂商通常要求不可跳过，已改正。

与 Schell 的对照：Schell 第 15 章从交互环路、反馈、通道与维度、模式和隐喻讲界面的原理；Rogers 给出 HUD 各元素的逐项清单和"三次按键""KYSS"等硬规则，两者一理一用。第 3 版 Rogers 也以"反馈"开篇，与 Schell 的交互环路观点一致；Rogers 的"拟物/叙事内/符号式"分类与 Schell 的"虚拟界面层厚薄"是同一问题的两种切法。UMG 等实现见 UMG、Slate 与 Common UI。

原书问题与过时：

• （第 3 版仍在，p.196）《古墓丽影》标为 1995 年：首作 1996 年发行（Core Design/Eidos；本书 Level 6 也写作 1996）。
• （第 3 版仍在，p.210 脚注 15）"许多亚洲和中东语言从右往左读"：现代中文、日文、韩文横排都是从左往右，从右往左的是阿拉伯文、希伯来文、波斯文等（来源：Unicode Standard 第 9 章 Middle East-I 关于双向文本的说明）。
• （第 3 版仍在，p.216 脚注 17）提醒南梦宫拥有读取画面小游戏的美国专利 US 5,718,632：该专利 1998 年授权，按美国专利 20 年保护期（自 1995 年申请起算）已于 2015 年前后到期（来源：Google Patents US5718632A）。
• 第 3 版 p.196 称《暗黑破坏神 IV》(2023) 的物品栏"每件物品有特定尺寸"、物品栏成了拼图：《暗黑破坏神 IV》的物品栏是统一的一格一件，按尺寸占格的是《暗黑破坏神 II》（来源：Blizzard《暗黑破坏神 IV》官方指南/背包界面；Wikipedia "Diablo II" 关于网格物品栏的描述）。
• 第 3 版 p.190 "Skeuomoprhic" 为 skeuomorphic 的排印错误。
• 第 3 版 p.199 脚注 5 "Die Gestalt is German for 'whole'"：德语 Gestalt 意为"形状、形态"，"整体"义来自格式塔心理学"整体大于部分之和"的引申（来源：Duden 词典 "Gestalt" 词条）。
• 第 1 版的《刺客信条》标为 EA 发行、脚注 "Hanna Barbara" 两条：第 3 版已删去发行商、改为 Hanna-Barbera，故删去。