概念页
叙事空间与环境叙事
Narrative Spaces & Environmental Storytelling
Totten 在 Henry Jenkins《Game Design as Narrative Architecture》的基础上列出四种叙事空间：唤起空间（借用熟悉的乡土建筑语言营造情绪）、舞台空间（发生重要事件的地方）、嵌入空间（建筑本身承载过去发生的事）和资源提供空间（为玩家自己的涌现故事提供可利用的特征）。落到制作上，就是用模块化资源的摆放讲小故事、用镜头构图揭示叙事，以及按英雄之旅安排材质（第 9 章，p.398–416）。
四种叙事空间（p.398–406）
| 类型 | 含义 | 建筑例子 | 游戏例子 |
|---|---|---|---|
| 唤起空间 (evocative) | 借用熟悉的媒介或类型传统设定情绪与虚构，依赖乡土建筑语言 (vernacular) | 美国大屠杀纪念馆借用欧洲火车站与犹太隔离区的语言；Michael Graves 的迪士尼 Team Disney 大楼以七个小矮人作男像柱托起山花 | 《爱丽丝：疯狂回归》扭曲的仙境；《生化奇兵：无限》切换平行世界时只换宣传海报，建筑不变，枪战瞬间变成"悲惨世界"式革命；《最后生还者》城市与荒野植被对比，表现末日 20 年 |
| 舞台空间 (staging) | 独特、大尺度、远处就能看见；容纳高潮战斗、过场或角色在玩家周围走动的脚本事件（第 7 章叙事舞台的扩展） | — | 《塞尔达》大师之剑台座；《合金装备 3》Sokrovenno 区同时容纳与 The End 的狙击对决（高远眺望点）和 Ocelot 部队伏击（小掩体）；《半条命 2》Kleiner 实验室像片场，NPC 在其中走动交代剧情 |
| 嵌入空间 (embedded) | 建筑本身包含过去事件的信息 | 印刷术前，教堂用雕塑、马赛克和彩窗向不识字的信众讲圣经；希腊神庙山花浮雕；圆顶清真寺围住传说中亚伯拉罕献子、所罗门圣殿与穆罕默德夜行的所在 | 《传送门》"老鼠人"在测试室外留下的食物盒与涂鸦；《求生之路》安全屋里前人的留言 |
| 资源提供空间 (resource-providing) | 有可识别的特征与内在的可互动性，供玩家写出自己的故事 | 圣索菲亚大教堂从教堂、清真寺到博物馆的一再改用；滨水旧建筑的改造 | 《魔兽世界》闪金镇成为玩家活动中心；《网络创世纪》的道德系统让一些城镇对敌对玩家关闭；《半条命 2》测试者发现用藤壶怪舌头吊起油桶再射爆，Valve 据此做了"藤壶保龄球"；《Towerfall》狭小竞技场中的大量可互动物；《网络创世纪》测试中 Lord British 被"刺杀"、《魔兽世界》Leeroy Jenkins 的冲锋 |
用模块化资源讲故事（p.406–408）
一个黑走廊尽头的小休息室：桌上有枪和装了一半的弹匣，子弹散落，旁边倒着一瓶威士忌，翻倒的椅子下有一道血迹拖进被聚光灯照亮的门。资源都是游戏里反复使用的，但摆放讲出了"有人匆忙装弹时被拖走"的故事，威士忌还给人物添了性格，并营造紧张、预示后文。《Dead Man's Trail》把帐篷、猎枪弹药和僵尸刷出点放在一起，让僵尸像是从树林里冒出来，暗示那群人的下场；车辆和路障摆成司机惊慌冲卡的样子。
环境美术与镜头（p.409–411）
构图决定玩家如何看到这些物件（见 游戏镜头）。《公民凯恩》(1941) 的两个镜头：父母和银行家为孩子的去留争吵，窗外的小凯恩正好在两方之间玩雪；凯恩发现妻子昏迷，前景的药瓶和汤匙揭示她其实是自杀未遂。游戏中：《另一个世界》在背景里让怪物跟踪玩家、用侧视镜头展示走散的外星伙伴；《索尼克 3 & 纳克鲁斯》发射基地区第 2 幕把死亡蛋放在背景，关末发射，兼作 Boss 战前的奖励远景。
材质与英雄之旅（p.411–416）
Hildebrand 认为英雄面对的地景"在支持或安慰上有所欠缺"（迈锡尼要塞废墟、美国西部）；Kahn 的埃克塞特图书馆和萨尔克研究所用木材、地毯、砖做亲密的"安全"研究空间，用冷峻的混凝土做"危险"的公共通道。奥德修斯从绿色的伊萨卡出发、在"水的沙漠"中漂泊再回家；弗罗多从夏尔走向末日火山。《最后的绝地武士》把决战布置得像霍斯之战，但点明地面是盐不是雪，暗示结局将被颠覆。
《超级马力欧兄弟》每个世界是一次微型英雄之旅：友好的地面关→更危险的地下关→更难的地面关→酷寒石头与熔岩的城堡，"公主在另一座城堡"后重新开始；初代《塞尔达》从森林与商店走向荒野再进入昏暗地牢。做法：家园用草、木、砖、石等"赖特式"天然材质，越往后越粗粝、战损、机械、异形、铁、熔岩、酸液；用磨损的"脏旧 (grunge)"贴图表现曾经安全的地方被腐化。这是第 4 章 城市意象与开放世界导航 中"边界与英雄之旅"的展开。
下图概括四种空间与玩家故事的关系：
flowchart LR E["唤起空间：熟悉的语言定情绪"] --> P["玩家理解的故事"] S["舞台空间：重要事件在此发生"] --> P M["嵌入空间：建筑记着过去"] --> P R["资源提供空间：可互动的特征"] --> G["玩家自己写的故事"] P --> G
与其他来源的对照
- Jenkins 原文的四类是唤起空间、演出 (enacting) 故事、嵌入叙事与涌现叙事；Totten 把后三者改写为"舞台空间"和"资源提供空间"，并加了建筑例子。Adams & Dormans 与 Schell 对 Jenkins 叙事建筑的引用见 涌现与进程 与 游戏叙事。
- Rogers 的"幻觉叙事"（见 关卡设计流程）与 Totten 的模块化小故事都靠物件摆放讲故事；Rogers 强调省成本地制造"这里发生过什么"的印象，Totten 强调对比（枪与庇护、车与路障）和镜头。
- 舞台空间与 奖励空间与空间拒止 的叙事舞台是同一概念的两面：一个讲叙事作用，一个讲奖励作用。
原书问题
- 图 9.6 说美国大屠杀纪念馆"建于 1995 年"。该馆由 James Ingo Freed 设计，1993 年 4 月开馆（见 Wikipedia "United States Holocaust Memorial Museum" 条目）。
- p.409 说景深镜头 (deep focus) 是"把几段胶片叠在一起"的结果。景深镜头靠广角镜头、小光圈、高感光胶片和强照明实现（摄影师 Gregg Toland）；只有药瓶那一镜是 Totten 随后提到的同一段胶片两次曝光，属于特效而非景深技术本身（见 Wikipedia "Deep focus" 与 "Citizen Kane" 条目）。
- 图 9.10 和 p.405 说圣索菲亚"1935 年起是博物馆"——出版时正确，但 2020 年 7 月它已被改回清真寺（见 Wikipedia "Hagia Sophia" 条目），可作为"资源提供空间"被不断改用的新例证。
出处
- Architectural_Approach_to_Level_Design_-_Christopher_Totten.pdf
- Christopher W. Totten《An Architectural Approach to Level Design: Processes and Experiences》第 2 版（CRC Press, 2019, ISBN 978-0-8153-6136-7）第 9 章 Storytelling in Gamespaces（印刷页 p.387–428，含 Kelli Dunlap 附文）
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