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# 地标
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游戏策划关卡设计流程Level Design WorkflowRogers 的关卡设计方法来自迪士尼乐园：自上而下地从世界、关卡、体验一直设计到每时每刻的玩法；先选主题（可用"墨西哥披萨"法翻新老套主题）并起两个名字；用节拍表找扎堆与雷同；关卡分为小巷 (alley) 与岛屿 (island) 两类；用地标 ("weenie")、光照与"眯眼测试"引路，用"手指"小岔路奖励探索，用"幻觉叙事"讲故事；尽早决定脚本搭建还是程序化生成；先在纸上画图，再做灰盒、用游乐场测试机制，最后（或最先）做教学关，甚至让整个游戏都是教学关（Level Up! 第 3 版 Level 9 Everything I Learned About Level Design, I 游戏策划城市意象与开放世界导航Image of the City & Open-World Wayfinding沙盒（开放世界）的难点是方向感与位置感。Totten 借城市规划解决：Walt Disney 与 Schell 的建筑诱饵 (architectural weenie) 把玩家吸引到目标，Kevin Lynch《城市意象》(The Image of the City, 1960) 的五要素——地标、路径、节点、边界、区域——让城市（和游戏世界）具有可读性 (legibility)（第 4 章，p.176–186）。游戏策划游戏空间与关卡架构Game Space & Level Architecture第 12 章的功能空间只是骨架，本章讨论玩家实际体验到的有血有肉的空间。建筑的首要目的是控制人的体验，因此建筑师与游戏设计师是近亲：都造人要进入才能使用的结构，都只能靠间接控制引导体验，所造之物都只为让人快乐。内容包括五种空间组织方式、地标、Christopher Alexander 的"无名特质"与生命结构十五性质、虚拟建筑的特殊性（尺度、第三人称畸变），以及"关卡设计就是细节层面的游戏设计"（第 3 版第 21 章 Worlds Contain Spaces；第 1 版为第 19 章）。