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# 可读性
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游戏策划场景与可读性Scenes & Readability场景 (scene) 是 Anna Anthropy 在与 Naomi Clark 合著的《A Game Design Vocabulary》（2014）中提出的概念：玩家此刻面对的、一屏大小的已设计关卡空间，被她称为"游戏节奏最基本的单位"（原书 p.40）。Totten 把它当作微观尺度的关卡设计方法，并与可读性 (readability)——玩家从一个视点能否看懂目标、路径与威胁——联系起来；在 3D 中，可读性还可以按玩家水平有意调高或调低（第 3 章，p.118–124）。游戏策划城市意象与开放世界导航Image of the City & Open-World Wayfinding沙盒（开放世界）的难点是方向感与位置感。Totten 借城市规划解决：Walt Disney 与 Schell 的建筑诱饵 (architectural weenie) 把玩家吸引到目标，Kevin Lynch《城市意象》(The Image of the City, 1960) 的五要素——地标、路径、节点、边界、区域——让城市（和游戏世界）具有可读性 (legibility)（第 4 章，p.176–186）。游戏美术Zelda 高草中的 Bling OffsetZelda Bling OffsetGAT 68（《旷野之息》）：可拾取物上的闪亮特效在高草中仍可见——不改物体，按周围草高上移特效；并用朝相机的 Pivot/Camera Offset 减少粒子与物体表面穿插。简单、可读性优先。游戏美术游戏动画五大基本功Five Fundamentals of Game AnimationDisney 的「动画十二原则」面向线性媒介；游戏动画还必须在玩家每秒级输入下既好看又好控。Jonathan Cooper 在《GAME ANIM》第 2 版中提出与之互补的五大基本功：手感 (Feel)、流畅性 (Fluidity)、可读性 (Readability)、上下文 (Context)、优雅 (Elegance)——目标是角色不仅「看起来对」，还要「操控起来对」。